维克多·艾里斯导演执导的《榅桲树阳光》，1992年上映至今获得了不错的口碑，由Antonio,López,García,Marina,Moreno,Enrique,Gran等主演的一部不错的剧情片。

榅桲树阳光剧情：

《温勃(bó )树阳光》，又名《光之梦》，西班牙导演Victor Erice 1992年的闷骚作品，在当年的戛纳获评委会奖。　　　　在《十(shí )分钟年华老去》里，Victor Erice贡献了一段(duàn )最迷人的(de )短片，他是那种可以让时间在影(yǐng )片里停留的人，所以我对他一直抱有浓厚兴(xìng )趣。　　　　然后看到了这部《温勃树阳光》。影片讲述，或者说再现、参与了一位画家——Antonio Lopez创作一幅新作品的过程。他画的对象就是(shì )一棵结满果实的温勃树。　　　　一棵树，一个人(rén )，一幅作品，整部影片就是(shì )在阐述这个关系。它们是互(hù )相依存的，但又有各自的生命，只是在这部片里，它们结合到(dào )了一起。　　　　导演最基本的手法有两种，固定镜头、叠化。比如画家走进屋里，挑选木板，制作画架。这一系列动作，主要是通过某一角度的固(gù )定镜头（基本是(shì )标准镜头吧）拍摄下来(lái )，然后在同一机位进(jìn )行叠化，目的是省略、压缩了时间。　　　　这种手法贯穿了整部影片，我们可以在后面看(kàn )到，比如在后(hòu )院拍摄的(de )大全景(jǐng )，包括了那棵树、画架，它们都在同一画面里经过了秋天、冬天和春天。在这些(xiē )镜头里，你会(huì )看到被导演“留在胶片上的时间”。　　　　这(zhè )种方(fāng )法并不难做，但(dàn )需要耐心，很好(hǎo )的耐心。　　　　除此之外，导演另一个留住时间的方法，就是细致入微地用摄影机(jī )观察画家的创作过程。从他拿起画架到后院，选定与温勃树的距离，为自己脚的位置打钉子定位，在果树(shù )上用画笔涂上标记——等等一系列细(xì )致的有条不紊的近景、特写(xiě )，捕捉(zhuō )每一个动作和眼神。　　　　这好像也不难办到，只要你足够细致，从容。　　　　创作的一开始，总是充满激情的，影片的开始，也好像饱含活力。画家轻轻地哼着歌曲，愉快地(dì )调着颜料，你(nǐ )听(tīng )得到画笔在画板上的刷刷声，风吹动树梢的声音。房子里工人在装修，收音机里传来新闻，火车穿过原野，太阳在云层里略过。这一系列素材在Victor Erice的片子里(lǐ )，都是以相当自然的面目呈现。它只表现了一种东西，就是生活。　　　　影片接下来的段落，是漫长的、甚至有些无趣地创作过程，时(shí )间(jiān )一天天过去，画布上(shàng )的树叶和果实慢慢增(zēng )加着(zhe )，画家与家人聊天，与朋友聊天，边聊(liáo )边画，一聊就是好十几分(fèn )钟。摄影机完全纪录下(xià )来这些闲话，镜头里全是自然得到有些“简陋”的光线，甚至都像是用DV拍出来的效果。机位也就是那两个，切来切去。时(shí )间在这些片(piàn )断里，被拉长了，放大了，观众体味到细腻，也体味到了(le )乏味。导演就是这样，让你代入到一部艺术作品诞生的过程。　　　　看着看着，我以为自己真是在看一部纪录片，里面的人物、事件，在导演的耐心和细致下，显得那么自然。每件事物都在以自己的节奏(zòu )，有(yǒu )条不紊地滋长着，包(bāo )括画布上的作品，包括在一边静静观(guān )察的摄影(yǐng )机。　　　　十月的马德里，光线变幻莫测，画家总是找不到自己最喜欢的那种阳光照在温勃树(shù )上的效果。然后是阴天、暴雨，画家在经过多天的拉锯(jù )后，决(jué )定放弃进行到一半的油画。重头开始，画素描，这样就不需要受到天气的(de )限制。　　　　我不再复述影(yǐng )片内容了，这就(jiù )像与人谈论自己生活一样，充(chōng )满了琐碎的片断。《温勃树的阳光》展示了(le )一个创作的(de )过程。一个时间的过程，同时也是空间的。因为它包括一个艺术家与环境的互动，这个环境不光包括了那棵温勃树，还(hái )有他的家人，来访的朋友，自然风雨，做画时突然叫起的狗声。这些都很和谐，唯一刺耳的(de )是收音机里播(bō )放的战争(zhēng )新(xīn )闻，它与这个后院里呈现的氛围格格不入，并显得遥远。画家总想要捕捉住温勃(bó )树梢和果实上的(de )阳光，但最后他也没能成功，只(zhī )好改成素描，他说，生活总是(shì )这样，你必须得放弃一些东西。　　　　画家对着树，在画布上创作；而摄影机对着画家，在胶片上创作。这个意味在结局的画面里表现得更(gèng )加明显，这也是导演忍不住要表达自己观点的地方。　　　　温勃树(shù )的果实成熟了，纷纷落(luò )地，这幅画已经很难再继续下去。画家把画架搬到了屋里，看着上面的树；家人和工人们吃着温勃果，讨论着它。导演在影片最后，让摄影机和温勃树出现(xiàn )在同一画面里，机器静静对着一颗落下的温勃果，上面白色的痕迹，是(shì )画(huà )家用颜料画上的标记。　　　　《温勃树阳光》，节奏极其缓慢，所以从某种(zhǒng )程度(dù )上讲，这是部大闷片来的，可能跟你的生活一样闷。

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