筱田正浩导演执导的《干花》，1964年上映至今获得了不错的口碑，由池部良,加贺麻理子,藤木孝,杉浦直树,三上真一郎,佐佐木功,Kôji,Nakahara,原知佐子,宫口精二,东野英治郎,Mikizo,Hirata,山本礼三郎,山茶花究,Hideo,Kidokoro,Akio,Tanaka等主演的一部不错的恐怖片。

干花剧情：

《干(gàn )花》这部风格强烈的「艺术(shù )黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端(duān )，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎(láng )原著的「仁义」地下世界。　　作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则(zé )是自觉地离开(kāi )片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方(fāng )，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转(zhuǎn )型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族(zú )小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很(hěn )快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部(bù )石原慎太郎作品《太阳的季节》的(de )出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现(xiàn )出来的虚无主义情(qíng )绪似乎比大岛洼的成名(míng )作《残酷青春物语》还要强(qiáng )烈(liè )得多，技术也更高超得多(duō )。　　除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发(fā )出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳(yáng )族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男(nán )主人公身上的反叛与虚(xū )无情绪(xù )被转移(yí )到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望(wàng )的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希(xī )望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性(xìng )和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理(lǐ )形态的作品，有着强大而(ér )深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压(yā )迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一(yī )种独特的眼光和品(pǐn )位，他的作品既有政治和社会(huì )眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性(xìng )基本层面上的批判视野的(de )力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲(yù )自身，也绝不是一位禁(jìn )欲风格的社(shè )会学或人类学纪录者，他擅长(zhǎng )改编文学作品的才能使它成为一(yī )位将社会立意的内(nèi )在主题寄寓在美不胜收的视觉语(yǔ )言和具有诱惑力的文(wén )学叙事上的美学拓建(jiàn )设者(zhě )；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。

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